N海都记者 吴雪薇/文 马俊杰/图

三伏天结束，福州暑热未减。在福州文庙的修缮工地上，袁仕璨正弯腰踩在大成殿二层屋面上铺瓦当。十七八岁时，接过父亲盖房的手艺，一干就是30年，不善言辞的他，聊起手艺却了然于心，“学的知识老不够用，边做边学”。

在上月结束的第二届全国文物行业职业技能大赛上，他凭借精湛的泥瓦作修复技艺，在这场我国文物界规格最高、规模最大的职业技能赛事中获三等奖。

从盖房“泥瓦匠”到古建“修复师”

“这些都是青瓦，要从下往上铺。”袁仕璨拿起一片青瓦，敲击声清脆如金石作响，这代表瓦片完好，没有暗裂。铺瓦时，讲求“搭七留三”，即瓦片叠压七分，露出来的部分占三分，这样不但能防风掀、防漏水，还能节省材料。大殿屋檐倾斜度颇大，蹲了一会儿，记者的身上已然大汗淋漓，而除了日头最烈的上午11时至下午3时，47岁的袁仕璨，要在这里蹲上一整个白天。

自十七八岁起，袁仕璨做这一行已经有30年了。从拌沙灰、搬砖块开始，他跟着父亲，逐渐成为邵阳老家盖房的好把式。10年前，袁仕璨离开湖南来到福建，干起古建筑修复。“贴墙、铺瓦这些基本技能，南北方大体是共通的。但在屋檐铺造和装饰上会有一些区别，像福州多见飞檐，北方就更好用砖雕。”对着采访镜头，这个架着副眼镜的湖南汉子显得有些局促不安，但只要爬上工地的脚手架，就立马回到了他的主场。

和盖新房不同，“古建”的背后是各个历史时期的不同建筑工艺、建造手法与建筑特色，不仅是“修旧如旧”“最小干预”，还要细致到“原材料、原工艺、原形制”，对修复功夫的要求也更加严苛。对此，除了要求自己砌出平整、美观、不漏水的屋瓦，袁仕璨还需要在工作过程中，不断地关注这些不同朝代建筑的工艺做法，材料、形制都要还原历史。从刚入古建修复行当时，跟在老师傅身后一点一点学，接受文物专家的现场审核与指导，到参与福州市文物局举办的工匠培训，下班后自己上网去查相关资料……他一边做，一边学，逐渐从一名盖房的“泥瓦匠”，成为一名合格的古建“泥瓦作修复师”。

优秀的修复师比文物更稀缺

在镜头前伸出手，袁仕璨的手如老树枝干般黝黑粗粝，浸染着青瓦的色彩。沈葆桢故居、长乐青口灵济宫碑亭、陈季良故居……这些年，他以双脚走遍“闽都”的珍贵古建，以这双手丈量过砖瓦间的漫长时光。

“古建修复，并不仅仅是将老房子按照原样重建一遍，而是和历史建筑的一场详尽的对话。”谈及袁仕璨的获奖，文庙修缮工程现场负责人表示，在古建修复行当里，四五十岁的师傅正是当打之年。修缮团队里高手云集，但在同事与领导眼中，认真又勤恳的袁仕璨有着精湛的手艺与持续学习的进取精神。只有精研修缮工艺，持续学习的修复师，才能在砖瓦方寸间，真正看见历史的万千变化。

“与我国庞大的文物藏量相比，这些优秀的文物工匠，比珍贵文物更稀缺。”福州市文物局相关负责人谈起，市文物局连续举办七届工匠培训，培养出300余位文物工匠，活跃在全市历史街区修缮与古建保护一线。袁仕璨正是其中一员。

“能修古建，我自豪”

与袁仕璨精湛技艺相配的，还有团队对建材的选择。福州文庙始建于唐代，在宋熙宁、明洪武、清咸丰年间历经三度大火，现存庙宇为清咸丰年间重建。“不同时代的建筑形制、材料都会有变化。”现场负责人介绍，自20世纪50年代以来，文庙的建筑情况又经变动，清代的建筑细节已不可考，此次大成殿屋面的修缮则以恢复原有瓦片为基准。但这些青瓦比福州本土出产的瓦片更大，经文物部门相关专家考证后，修缮团队又专门订烧，前后历经走访考证、材料挑选、烧制与阴干等多道工序，耗费近10个月，直到近期，合格的青瓦才陆续到位。

“铺完整座大成殿，大概需要两万四千多片瓦片吧。”看着大成殿已然铺设完成的上层屋面，袁仕璨手中的青瓦仍在叮当作响。要想铺设完整座大成殿，他与同事们在骄阳似火的屋面上，要奋战26~28天。“您觉得修古建时的自己，会比修新房时的自己更厉害吗？”面对记者的提问，袁仕璨想了半天，憨厚地笑着说：“就是做自己该做的事情，有什么厉害的。但能修古建，修‘国保’，我自豪。”