N海都记者 沈舜枝 文/图

泉州有“戏曲之乡”、“木偶之城”的美誉，戏曲的繁荣也带动了戏剧道具制作行业，而闽南一带许多大大小小的剧团所用的道具大部分竟出自同一家——泉州杨氏戏剧道具。

81岁的杨长生正是省级非物质文化遗产项目——泉州（杨氏）戏剧道具制作技艺的代表性传承人，七八岁开始学习技艺，19岁正式入职泉州工艺美术厂，39岁成为泉州市剧装玩艺厂厂长，退休后与妻子潘丽卿开办了工作室，他的一生都与戏剧道具打交道，他的职业生涯也见证了戏剧行业的起起落落。

杨氏技艺源于清道光年间，到了杨长生爷爷杨文锦时，杨氏戏剧道具制作技艺在泉州地区已颇有名气，因擅做道具纱帽，杨文锦还被称作“纱帽锦”。上世纪50年代初，杨长生的父亲杨春木在当时的中山南路498号开设了一家名为“聚复发”的小作坊，专门制作戏服盔帽、兵器旗幡、舞狮舞龙等戏曲舞台道具，许多高甲戏、梨园戏、木偶戏剧团都成了杨春木的主要客户。

从小随父亲学艺，杨长生练就出色的绘画功底，17岁高中毕业，他被福建师范学院（今福建师范大学）美术专业录取。要知道那个年代，“大学生”就是天之骄子，考上大学，就意味着杨长生要走向另一条路。

然而，因为哥哥去世，杨长生不得不面对一个艰难的选择：要不要放弃大学生的光明前途，回家继承祖业？“这门手艺不能到我这一代断了。”杨长生最终决定回家继承技艺。上世纪60年代，杨长生进入泉州工艺美术社工作。这期间，他不只重拾了杨氏戏剧道具制作技艺，还先后师从其父亲杨春木、刻纸大师李尧宝和木偶头制作大师江朝铉，学习戏剧道具制作技艺、绘画刻纸技艺和木偶头雕刻技艺，并迅速成长为美术社的技术骨干，潜心研发的金狮木偶深受木偶剧团团长黄奕缺大师的青睐。

杨长生经历了戏剧最繁荣的时代。“上世纪60年代，不只专业的剧团会到处演出，各个公社也会选人来学习表演，安排演出。”杨长生说，剧装玩艺厂的订单做不过来，他更是忙得废寝忘食。到底有多忙？杨长生说，那个时候，工人的月工资就二三十元，他计件工资一个月可以做到200元。

上世纪70年代，戏剧进入低潮，杨长生也经历了一段职业的辗转期，一直到上世纪80年代，戏剧又回温。1982年，杨长生出任泉州市剧装玩艺厂厂长，他不仅丰富了产品线，还扩大市场，产品不只在国内销售，还出口到新加坡、马来西亚等三十几个国家，上世纪90年代初，该厂就做到了每年300多万元的产值。

杨长生先后被授予福建省工艺美术大师、高级工艺师、福建省民间艺术家等称号。2003年退休后，杨长生与妻子潘丽卿开办了一个工作室，生意好时，订单多到十几个人都来不及做。如今，杨长生与儿子杨宏达、儿媳张秀玉、孙子杨佳烨分工合作，子孙后代都在继续从事戏剧道具制作事业，为传承和弘扬这一非物质文化遗产贡献着自己的力量。

“做戏剧道具是个苦活，传承不易。”杨长生说，他很高兴地看到，杨氏技艺后继有人，他一生潜心研究戏剧道具的制作技艺，深知艰辛之外亦有成就，希望后人能享受和传承这份荣耀。