陈瓒的仙佛连环画，最具有历史和学术价值。他的连环画作品对画面构图安排天才智慧而匠心独运，无论平正或奇险，均得心应手令人叫绝。图中人物造型发扬传统程式化、类型化的特点，更显示出民间造型的丰富想象力和大胆夸张，关键处有院体的严谨和完美，并蕴含文人的典雅之意趣。画面内容虽为神佛宗教题材，但处处加进平民市井生活的方方面面，生动无比，其叙事表达和抒情写心均以生动的艺术形象显现，极大增强了画面可读性，达到真实性和写意性结合，显现出我国传统人物画传神写形的高超技艺。在这些连环画画面的构成安排上，常摄取建筑物中的装饰图案、环境道具，以及人物的服饰图纹，使画面不但形成强烈的装饰风，更增添了深厚的民族人文品位。画面的绘画语言成熟而富有变化，他充分发挥了中国画线描勾勒转折、轻重缓急、长短变化的艺术魅力，线描圆润而富有弹性，色彩设色层层渲染，白描、淡彩、重彩相互映衬，尽显典雅明丽之美。更可贵的是，画面在工整严谨的工笔设色中常常融进了书写点厾之笔，使画面呈现出虚实相生、无穷变化的生动感。

《观音传》中的一幅作品，画面左边描绘马背上相互顾盼的文人，一正一背，形象动态生动自然，中间画一回头观望的挑夫，将后面吃力地拉着大车的苦力与前方人物产生关联。画面生动反映了古代社会的生活场面，虚写的城墙背景和写实的人物显现了线描强弱变化的节奏韵律，人物严谨的线描和轻松活泼的点厾树叶工写相间。画中色墨对比，色彩设色的微弱变化，尽显画家调控画面手法之精妙！

《上天圣母传》中的一幅作品，画面再现了桥上桥下众多各阶层不同身份的人物形象和瞬间丰富的表情，各个人物传神生动，栩栩如生，令人拍案叫绝。人物设色从白描淡彩到重彩，色调明度纯度之变化，节奏鲜明而有序，画者之良苦构思妙不可言。

他在连环画中所描绘的对象，如高士的文气，武将的威猛，仕女的柔情，老者的智慧，孩童的稚气，仙佛的超尘，鬼怪的妖态……无不形象丰满，让人过目不忘！可以看出画家对生活观察的深入，想象力的丰富和造型技法之高妙，令人叹服。

可以说，陈瓒先贤仙佛连环画是我国敦煌佛教壁画和水路画基础上的发掘，他精湛的技艺，在那个时代的资料中，福建省内外罕见其匹。他丰富了福建省古典人物画的样式，为福建省开仙佛连环画之先河，为宗教连环画发展写上浓墨重彩的一笔。